巴郎影業(yè)：人物紀錄片拍攝技巧
對于一部人物紀錄片拍攝從縱向來說，是截取主人公生活長河中的一段或者幾段，它沒有頭也沒有尾，觀眾可通過各自的聯想去主動探求生活的來源和去向，從中領悟人生的意義和真諦；橫向來說，就是主人公生活長河中的這一段或幾段生活非現場實錄，只是斷續(xù)的、不連續(xù)的，選擇幾個情節(jié)或場面加以表現，只有通過編輯、解說、音樂、音響、特技等有機地結合在一起，也就是要對整個片子進行組織結構，才能形成一部完整的人物紀錄片。
新疆巴郎影業(yè)小編認為，一個好的紀錄片特別是人物紀錄片，結構是最重要的。有了好的策劃、好的立意，沒有好的攝像師也不行，因為它轉化不成表現主題立意的畫面；但有了好的主題和立意，有了好的畫面，沒有一個好的結構形式也不行，形成不了一個好的紀錄片，就像建房子一樣，有了磚、有了瓦、有了鋼筋水泥，還不能成為一座房子，必須經過周密的設計，反復考慮建筑物的內部結構，整體布局，通過施工，才能把房子建成。
如果把人物紀錄片拍攝的主題比作人的“靈魂”，把素材比作人的“血肉”，那么結構恰似人的骨架，沒有堅實健壯、完整勻稱的骨架，“血肉”則無所依附，“靈魂”則無所寄托，由此可見一部人物紀錄片結構的重要性。
一部人物紀錄片的結構應該有兩個層次，一是整體結構，就是對一部紀錄片整體布局的把握，紀錄片怎么開頭，中間安排哪些內容，這些內容先講什么、后講什么，按照什么順序安排，怎樣結尾，音樂怎么烘托氣氛等；二是段落結構，顧名思義就是一部紀錄片每一個段落的結構，每一個段落中，畫面怎樣剪輯，先編哪個鏡頭后編哪個鏡頭，怎樣才能使畫面流暢，怎樣編輯畫面表現所要表達的主題等。
在人物紀錄片拍攝時，內容本身沒有結構，但它有內在的聯系和邏輯，創(chuàng)作者根據內容的內在聯系和邏輯創(chuàng)作出紀錄片的結構形態(tài)，這個結構是創(chuàng)作者創(chuàng)作出來的，所以創(chuàng)作結構的過程，就是創(chuàng)作者在腦子里思維的過程。
在一部人物紀錄片拍攝時，畫面素材拍回來了，文字材料帶回來了，坐在編輯機前開始編片子的時候至少要看兩遍素材，看看開始設計的框架結構需不需要修改，新的結構確定后，就要動手剪輯了，這個時候，首先想到的應是場面結構和段落結構。
總之，根據內容有時候可按一種方法安排人物紀錄片的層次結構，有時候非得綜合利用才能把人物紀錄片做得更好。全域影視傳媒匯聚一線廣電知名導演團隊，對人物紀錄片創(chuàng)作擁有豐富的經驗，致力拍攝最有價值的人物紀錄片。
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